戏剧文学具有两重性。一方面，它作为文学作品，应当具备一般叙述性作品共同的要求，诸如塑造典型形象，揭示深刻的主题，以及结构的完整性等等，并应当具有独立的欣赏(阅读)价值。另一方面，它作为戏剧演出的基础，只有通过演出，才能表现出它的全部价值。因此，它又要受到舞台演出的制约，必须符合舞台艺术的要求。具体说，戏剧文学的特点包括集中性、舞台性、动作性三个特点。 A 集中性 高度的集中性，可以适应舞台演出的各种局限。 人物集中。一场戏一般只着力写几个(或一两个)人物，一切可有可无的人物应略去。人物众多，笔力分散，往往会给观众一浮光掠影的印象。 情节集中。剧本故事有一条最能表现主题的中心线索，构成单纯明晰的情节。剧本的分幕、分场、正是他的情节集中的具体表现。 场景集中。频频换景，很难深入细致的刻画人物性格。戏剧要求一个故事一般在几个甚至一个场景里演完。 B 舞台性 戏剧是一种舞台艺术，它的最大特点就是舞台性。剧本虽然也以文字为其表现形式，但剧本却不以文字表现为满足。 因此剧本在艺术处理的方法上，就和其他文学样式有明显的区别。比如在小说中可以用第三人称的手法，对人物、事件、环境气氛、声音动作、心理状态等，进行细致刻画和描写，甚至可以由作者出面发表议论，表达对人物的评价和态度，而在剧本中这一切都要靠人物的对话和动作来表现；在小说中可以连贯地叙述人物的行动和事件的进程，自由的描写各种场景，而戏剧则必须把发生在广阔空间和漫长时间里的事情，浓缩在几十平方米的舞台和二、三个小时的演出中。这就要求戏剧的内容高度集中，剧本的篇幅不能过长，人物不能太多，故事不宜太复杂，场景也不能有过多的变化。只有做到时间、地点和人物事件的三集中，才能使剧情主线突出，一贯到底，而不至产生庞杂、冗长、松散地的弊病。 C 动作性 戏剧中的一切，既然主要靠人物的行动和对话来表现，剧本就必须为人物设计出一系列鲜明深刻的戏剧动作，才能把剧本的内容形象生动的呈现于舞台。 在戏剧中，动作不是日常生活的自然动作的随便应用，而是按照人物的性格特征，从生活中精心提炼出来的，是一种鲜明、精炼、含蓄、优美、能表现人物思想感情的典型化的戏剧动作。动作在戏剧中是非常重要的，没有典型化的戏剧动作，就很难推进剧情的发展，反映戏剧的矛盾冲突，塑造活生生的人物形象。
《可笑的女才子》《伪君子》《唐璜》《太太学堂》《愤世嫉俗》《吝啬鬼》《无病呻吟》
对于濒临灭绝的传统文化，需要很多人的努力。一是政府要提供资金对现有的剧团进行帮助，还要在舆论上给予支持。二是现有的剧团要克服困难，坚持创作与继承，创作喜闻乐见的剧目，满足关中的文化需求。三是戏剧观众也要提高认识，把戏剧作为一个事业，而不是下九流来考虑。
在所有类型女高音声部中，戏剧女高音的声音最丰满，她不但具有强大的声音支撑力量，同时能够展示出深邃灿烂的音色和令人振奋的生命力量，其极富力量的声音能够穿透各种大型乐队。显然，灵活具有弹性的声音不是戏剧女高音的特长。不过，尽管大部分戏剧女高音暗而重、精力充沛，但是其中很多人也具有能力演唱出漂亮明亮的抒情音色。然而，对于戏剧女高音而言，该声部的声音标志最重要的还是表现在声音的音量和持久力。她们暗而重的音色特征使她们具有能力演唱戏剧女中音（Dramatic Mezzo-Soprano）角色。 在德国Fach声音分类系统中，有时把戏剧女高音和瓦格纳型女高音分列。但从戏剧和音乐的角度看，这两个声部没有质的差别。为此，笔者将其归纳为一类。
1． 阳光灿烂的海面上，一艘小轮船摇摇摆摆地漂浮着。
小船的甲板上 日 外
爸爸手持鱼杆，悠闲地坐在船头的小凳子上，他旁边放着鱼食和水桶。
爸爸在细细的鱼线上系了个巨大的鱼钩，把一整罐蚯蚓罐头都挂了上去，把钩子甩下去等着。
远处，鲸群跃出海面，喷着水柱，慢慢游远了。
鱼漂一动不动，爸爸等得不耐烦了，不停地变换着坐姿，皱眉思考着，他想起了什么，急忙把线收回来，在大背包里一阵乱翻。
爸爸：“找到了！他们需要这个！”
爸爸高高举起一把罐头刀，拴到了鱼钩旁边。
钩儿刚刚放到水里，鱼线就绷直了。
爸爸：“哈，我说的没错吧！”他用力收线，可却被鱼线拉出好远。
爸爸用力拍肚皮。发出咚咚的鼓声。
爸爸：“大家集合！快来帮忙！”
2． 厨房里 日 内
透明的橱柜里，大大小小的调料瓶中装的都是各类音符。
妈妈正往汤里加入五颜六色的音符调料，有的音符发出小提琴的声音，有的是圆号声……锅里飘出一阵阵香气。
画外音：咚咚的鼓声
爸爸的声音：“快来帮忙！”
戏剧:歌剧 话剧 舞剧
唱念做打 字正腔圆 南腔北调 老生常谈 有板有眼 科班出身
京剧国粹 一枝独秀,生旦净丑 争奇斗艳,抑扬顿挫 字正腔圆,惟妙惟肖 动人心弦
不瘟不火、惟妙惟肖、栩栩如生
生旦净丑 喜闻乐见 粉墨登场 锣鼓喧天 唱念做打 有板有眼 余音绕梁 字正腔圆 惟妙惟肖 活灵活现 感人肺腑 动人心弦
